ЭДУАР МАНЕ

Автопортрет

ЭДУАР МАНЕ

(1832—1883)

В 1863 г. в Париже в "Салоне отверженных" (на выставке, где были показаны картины, отвергнутые жюри официального Салона) в центре внимания публики оказалась вызвавшая горячие споры картина французского художника Э. Мане "Завтрак на траве". Теперь она хранится в собрании Музея импрессионизма (см. Лувр). Подобная судьба картины, воплотившей новаторские художественные принципы, не случайна. Всю жизнь Мане с великой настойчивостью боролся за признание своего искусства и в конечном итоге победил. Изучая живопись мастеров прошлого, особенно Д. Веласкеса и Ф. Гойи, развивая традиции французских реалистов середины XIX в., Мане обратился в своих произведениях к образам современников.

Он изучает их облик, манеру поведения, характер ("Портрет родителей", "Музыка в Тюильри", "Гитареро", "Лола из Валенсии"). В "Завтраке на траве" Мане стремился соединить современный сюжет с темами искусства прошлого, в частности с известным "Сельским концертом" Джорджоне, что, собственно, и вызывало непонимание со стороны буржуазной публики и жюри Салона. В 1863 г. Мане написал ставшую не менее известной картину "Олимпия" (Музей импрессионизма, Париж). Снова традиционный сюжет художник стремится трактовать по-своему, создавая образ современной ему парижанки.

Мальчик с собакой.

1860г.

Лола из Валенсии.

1862г.

С годами совершенствовалось ко-лористпческое г/астерство художника, он предпочитал гармоничные тона с отдельными всплесками ярких красок, высветленность палитры, но и не терял при этом интереса к пластической трактовке форм. В такой манере написан "Флейтист" (1866). В зрелый период творчества образу современника посвящены картины "Балкон", "Завтрак в мастерской", "Бал-маскарад в Опере", "Нана". В многочисленных живописных набросках Мане стремится запечатлеть разнообразные сцены парижской жизни, будь то публика на Всемирной выставке, скачки на ипподроме, посетители кафе.

. Откликом на политические события в мире стала картина "Казнь императора Максимилиана" (1867). Мане, полемизируя с романтиками, отказался от трагического пафоса этой сцены и показал историческое событие как нечто будничное и прозаическое. Интерес Мане к современности, его открытия в области колорита заинтересовали художников-импрессионистов, которые рассматривали Мане чуть ли не как "отца новой живописи" (см. Импрессионизм, постимпрессионизм). Действительно, в 70-е гг. Мане создает ряд произведений, близких импрессионистам. Однако и последнее его значительное произведение — "Бар "Фоли Бержер" (1881—1882, Институт Курто, Лондон) свидетельствует о самостоятельных поисках, о постоянном стремлении к четкой композиционной организованности картины, о внимании к характеру человека, его облику и поведению.